Переклад статті з сайту Spoon Tamago
У 2008 році японський художник Манабу Ікеда завершив більш аніж як трирічну роботу над своїм монументальним полотном під назвою "Передбачення". Вітання ксилографії Хокусая "Велика хвиля біля Канагави", вона зображує величезне, бурхливе цунамі, що викорінює і поглинає все на своєму шляху. Але, коли через 3 роки, справжнє цунамі зрівняло з землею значну площу японського регіону Тохоку, сюжет картини було визнано настільки травматичним і тривожним, що її ніколи більше не показували в Японії і лише у 2014 в Нью-Йорку знову представили до уваги усім охочим. Незважаючи на свою відносну рідкістність, картина несподівано зробила свій внесок у створення переможця премії Оскар - стрічки "Все завжди і водночас".
Минулого року, коли фільм вперше вийшов на екрани, один зі сценаристів, Деніел Кван, написав тред у Твіттері про подолання сорому, пов'язаного з тим, що він є режисером-максималістом, який мав недіагностований СДУГ ( синдром дефіциту уваги з гіперактивністю).
Часто художнє вираження вимагає мінімалізму. Але такий підхід також може призвести до есенціалізації, маргіналізації та виключення заради того, щоб зробити мистецтво "чистим", що, у свою чергу, може зашкодити тому, що буде викреслено. Це схоже на аналіз даних з неповним набором даних.
До недавнього часу я не міг відокремити "тонкощі" від "нюансу". Хоча в нашій роботі не так багато тонкощів, ми завжди шукаємо нюанси. Тонкощі - це коли регулятор гучності притиснутий до мінімуму, а нюанс - це коли ми називаємо нові звуки, яких ніхто не чув раніше. Немає жодної причини, чому ці два поняття мають бути синонімічними.
Я вчуся, що нам дозволено бути нюансованими за допомогою відбійного молотка. Ми можемо відкривати нові граничні відчуття, яким ніхто ніколи не давав назви, і кричати про них з вершини гори. Якщо ми відкрили щось прекрасне і
нюансоване... чому ми повинні це приховувати?
Кван завершив свою розповідь зображеннями картини Ікеди, пояснивши, що "вона була дороговказом впродовж двох років роботи над сценарієм, коли я відчував себе перевантаженим сценарієм, почувався нікчемним і дурним, намагаючись впоратися з чимось таким великим".
Картини Манабу - це чистий максималізм, але коли ви робите крок назад, завжди залишається ядро. У цьому випадку це хвиля. Просто велика хвиля, яка утримує стільки, скільки спроможня. Для нашого сценарію таким ядром була сім'я. Це просто сім'я, намагається винести стільки, скільки може. І подивіться, скільки усього вона витримала.
У центрі картин Ікеди часто перебуває природа: антропоморфна,могутня, а іноді й лиходійська, підкорює та поглинає все на своєму шляху, подібно до того, як антагоніст Джобу Тапакі орудує хаосом.
Топ коментарі (1)
О, це було дуже цікаво, дякую за таку інформацію)